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    刘家成:戏剧节奏把控体现导演功力

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  债务缠身乐视问题何时了?  贾跃亭在最近明确表态,自己一定要将欠债还完,原话是我必须把债还了,而且贾跃亭认为现在全心全意做法拉第未来汽车公司,赢面是100%或99%。

  经考察,陕北有数量可观的壁画遗存,遗留在各个村落山峁之上的庙宇中,绘制水平高低不一,但是有很高的学术研究价值。

  新华网北京11月5日电(记者张淳)提起导演刘家成也许很多人都不太熟悉,但是说到最近正在热播的《正阳门下小女人》相信很多人都不会陌生。作为一部近期在荧屏“创业潮”中脱颖而出的京味剧,《正阳门下小女人》凭借着轻松幽默的风格、扎实精彩的剧情、温暖人心的情感表达成功吸引了观众的注意,自开播以来,收视一路领先,成为了“秋季档”剧集大战中的佼佼者。

  《正阳门下小女人》是刘家成导演继《傻春》《正阳门下》《情满四合院》后,又一部描写时代变革大背景下老北京人的故事。尽管执导京味剧早已是驾轻就熟但刘家成对待创作仍然不敢掉以轻心,正因为出于对自身职业的责任感和敬畏感,他始终坚持认真拍摄完成“每一场戏每一个镜头”,“不管我们的戏多么火,我的做法仍然不会变,就算拍到不能拍了也还是会坚持自己拍戏。”  小酒馆的大世界  被剧本打动“食言”再拍京味剧  《正阳门下小女人》以前门胡同里的一个小酒馆为切入点,讲述了女主人公从1955年至改革开放后的几十年间,带领身边人创业致富、走向小康的故事。

在刘家成看来,这部剧的环境设定很有新意,“小酒馆的设定让我瞬间想到了茶馆,它能将形形色色的人聚到一个特定的公共区域,这些不同类型的人物,共同面对各个历史节点发生的事件,因为不同的利益与诉求,会表现出不同的状态和做法,从而产生戏剧的张力和冲突,这是导演特别喜欢的,因为能展现很多东西,能装进去各种各样的故事。

”  曾经因为“事不过三”的原则,刘家成一开始拒绝了该剧的邀请,他不希望把自己固定在同一个题材类型中,更不希望等到被观众抛弃了再收手,“《铁齿铜牙纪晓岚》我拍了1、2、3,到第四部我坚决不接了。

这个(《正阳门下小女人》)也是。所以当时他们找我找了三四次,后来因为编剧王之理跟我太熟了,我们合作了很长时间,他把剧本给我一定让我看看,(结果)一看就看进去了,我看了三天,三天以后,我说咱们聊聊吧。”  接下《正阳门下小女人》后,刘家成开始寻找演员,他坦言,“当时特别担心,到底该找什么人来演,因为(徐慧真)这个角色是承前启后的,虽然年代跨度很大,但是情绪始终没有断,中间要是换演员,那观众就会很难接受了。”最终,刘家成敲定了蒋雯丽出演女主角,“她的形象前后都能兼顾到,我们俩沟通过对人物的理解,认为年龄不是障碍。”  无论是《铁齿铜牙纪晓岚》还是《正阳门下》,刘家成导演的作品中轻快幽默的语言都给观众留下了深刻印象,如今的《正阳门下小女人》也不例外,对于这种风格的形成,身为北京人的刘家成表示:“这也是北京人天生的一种诙谐,有些事处理方法不一样,比较正规的事到他那能转一个弯换一个方向,很诙谐的自嘲的就把这事给解决了,能化解很多矛盾。”  当导演吃苦耐劳  拍戏做好功课才有底气  作为导演,刘家成一直以职业的责任和担当为己任,他希望自己的作品能够起到引领向上的作用,并且他也可以骄傲地说:他的每部作品都做到了。  在业内,刘家成是出了名的坚持自己完成整部作品拍摄的“吃苦耐劳型”导演,他拍戏不挂名、不分组、不找人代拍,以至于连跟他合作的制片人都会问他为什么要让自己这么累?刘家成反问说:“累难道不是应该的吗?”  在剧组拍戏时,刘家成是演员们遇到的最难请出来吃饭的导演,因为他觉得“每天时间都不够用,拍摄就得十几个小时,回到房间还有那么多事在等着,我永远都要为明天做功课,不做功课连底气都没有,”说到这,他也会自我调侃,“我就是这种苦命的人”。付出自然会有回报,刘家成的坚持最终让作品体现出他所独具的真情实感,“如果亲力亲为都做不到,怎么能有真实的表达?你让别人代表你表达,那意思完全不一样,只能是完成而已。”  入行多年,刘家成创作了一系列的成功作品,《铁齿铜牙纪晓岚》、《高粱红了》、《高地》、《我的二哥二嫂》等等,作品种类丰富多样,从不会固定在某种特定类型中,因为身为一个创作型导演,刘家成不希望被外在的要求束缚从而限制了想象与创造,“有时候现场拍着我突然就来了灵感,有的时候在现场还会有发挥,我知道我的戏要表达的风格是怎样的,要是完全按照程式化的东西永远出不了好的东西”。  删戏不手软  戏剧节奏把控体现导演功力  在创作上,刘家成对故事节奏的把控颇有心得,“把握戏剧节奏是导演特别重要的一个功力,但是又很难表达。它是在内心深处隐藏着的,每个人的节奏都不一样。所以说导演为什么要全身心投入,得靠你内在的一种把控。”经过这么多戏的磨练之后,刘家成已经越来越自信,“我觉得我的这种节奏的把控感觉和观众是同频道的。”  “拍完戏进入剪接阶段,我会特别狠,我不拿它当我拍的,也不会说当时拍得多么辛苦就舍不得。”刘家成还透露了一个秘密,在作品全部拍摄完成后,他不会公开一共拍了多少集的量,因为他会按照自己的要求,以成品标准寻找每一集故事的亮点,“如果这一集没有任何精彩点,那对不起,删,一定要让每一集都有亮点,即使有些戏作为局部看起来很精彩,但贯穿起来没有在故事主线上,那就算是多费劲拍出来的戏,都会删掉。”他会把自己当成观众,以客观的角度审视,好看就是好看,不好看就删。  一路走来,刘家成坦言他如今最大的愿望就是能打造出更高品质的剧集,他此前两次兼任作品的制片人,也都是为了让作品最终能取得最好的结果。在他看来,能称得上精品剧的剧集不但故事要精彩、人物要准确,而且“视角还要高,把观众的诉求准确地把握住。用真实再加上艺术性的转化,让观众相信我身边的人就是这样、我经历的事就这样,要在作品中给人以光明,让人们看到希望。”+1。

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